Princip reprodukcije u boji u boji
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, tiskanje knjiga u tiskanom izdanju, tvrdi tisak, štampanje knjiga knjiga, štampanje knjiga na sedlu, štampanje brošura, kutija za pakovanje, kalendare, sve vrste PVC-a, brošure o proizvodima, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Prostori boja neovisni o uređaju uglavnom se koriste za module boja i za pretvaranje između RGB i CMYK modula.
Svaki displej u boji ima sopstvenu paletu boja zbog različitih RGB fosfora, čak i ako ga je proizveo isti proizvođač iste godine.
Razlog je u tome što je pogodan za štampu i CMYK toner. Obično ima više ograničenja gamuta boja od većine monitora, jer će boje koje proizvode dva različita formata RGB i CMYK varirati od uređaja do uređaja. Karakteristike prostora boja kojima uređaj pripada.
Neki prostori boja dozvoljavaju da se boja izrazi na način nezavisan od uređaja, a boja ne zavisi od bilo kojeg uređaja, već od ljudi.
Istinita izjava o boji nakon što oči vide. Ove izjave o boji, koje se nazivaju prostori boja neovisni o uređaju, razvili su Međunarodni odbor za standarde (CIE) 1931. godine i stoga se nazivaju CIE-bazirani prostor boja.
Cilj CIE je da stvori standardni sistem za ponovljivu komunikaciju u boji za boje, boje, boje i druge proizvođače boja.
Najvažnija funkcija ovih standarda je pružanje monolitne arhitekture usklađivanja boja. Prostor boja neovisan o uređaju koristi se za pretvaranje podataka o boji iz jednog prostora boja specifičnog za uređaj u drugi prostor boja specifičan za uređaj, a oni koji predstavljaju cijeli vidljivi raspon boja su prostori konverzije. , što znači da je bilo koja boja odabrana na ekranu boja skala ovog neutralnog prostora boja.
CIE L * a * b * je trodimenzionalni prostor boja na osnovu ljudske boje. To je najkorišteniji prostor boja za CIE. L * a * b * prostor boja je zasnovan na boji koja ne može biti zelena i crvena u isto vrijeme. To je plava i žuta teorija koja rezultira jednom nijansom koja se može koristiti za opisivanje crvenih / zelenih i žutih / plavih svojstava. Prostor CIE L * a * b * predstavlja boju povezanu sa referentnom belom tačkom, i kao specifično značenje bele svetlosti, ona se obično zasniva na najsvetlijoj svetlosti koju uređaj može da proizvede. CIE prostor boja čini bazu boja za upravljanje bojama neovisno o uređaju.
Iako je moguće kopirati boje na način na koji nam padne na pamet, postoje samo dvije osnovne metode - metoda aditiva i metoda oduzimanja, koja su oboje poznata kao trobojna metoda, koja se temelji na različitim principima. od tri osnovne boje za kreiranje pune boje. Razumite ova dva sistema da biste razumeli principe mnogih poslova reprodukcije boja u štampanju. To je osnova za razumevanje reprodukcije tonova, ravnoteže sive i korekcije boje reprodukcije boja polutona, za pravilan kontrast, balans boja i nijansu. To je presudno.
Štampanje se zasniva na metodama oduzimanja i obično se štampa na belom, skoro belom papiru ili bilo kom drugom belom predmetu zbog "bele" površine papira.
Svetlosni talasi se reflektuju u istoj količini i izgledaju belo. Kada se boja kopira, intuitivno mislimo da je boja u papiru. Zapravo, nakon štampanja na površini papira pomoću transparentnog mastila (cijan, magenta, žuta), on se višestruko filtrira. Kada su crveni, zeleni i plavi valovi ispušteni, pojavljuje se boja, a sam papir ne mijenja boju. Uzimajući u obzir transparentne četverobojne boje, kao što su crvene, zelene i plave valne duljine koje naše oči osjećaju, a ne one koje se kombiniraju na papiru za repliciranje boje, to pronalazimo kombiniranjem dva talasa tinte i oduzimanjem drugog.
U teoriji, kombinovanjem sve tri boje u boji mogu se izbjeći svi reflektirani svjetlosni valovi, stvarajući crnu boju, čak ni najbolja četverobojna tinta
Upija svetlosne talase. Kada se kombinuju cijan, magenta i žuta mastila, talasne dužine koje apsorbuju kombinovane trobojne boje su nekonzistentne, a crveni deo spektra više odražava. Rezultat će biti braonkast umesto crnog, kako bi se nadoknadilo štampanje. Ovaj nedostatak zahteva upotrebu crnog mastila u procesu štampanja u boji.
Papir ima značajan uticaj na reprodukciju boja. Papir odražava neželjene neapsorbovane svjetlosne valove na gledaoca, a premazani papir ima jaku anti-refleksiju.
Površina pucanja proizvodi širi raspon boja od papira bez premaza, a gruba, neobložena površina difuzira svjetlost, smanjujući količinu refleksije gledatelja i time se osjeća tamnija boja.
Problem koji je istražen od prethodne reprodukcije boja. Prije 1970-ih, većina separacija boja bila je postavljena ispred kamere za izradu ploča ili objektiva povećala sa crvenim, zelenim i plavim filterima. Vješti tehničari su koristili svoje vlastito iskustvo da bi dobili dobru reprodukciju boja. Izvorni film, film koji mijenja boju, film za razdvajanje boja i mreža se proizvode od originala kroz višestruke procese, a zatim se podvrgavaju točkastom graviranju da bi se dobila idealna polutonova mreža. Kasnije, neki proizvođači su koristili metodu izloženosti kontaktu da bi promenili veličinu tačke. Nakon mnogih podešavanja, trebalo je dugo vremena i možda neće moći da dobije željenu boju.
Nakon 1970-ih, high-end elektronika ili laserski skeneri koristili su bezbrojne dugmad i dugmad za podešavanje boje. Iako ovim skupim analognim skenerima nedostaje memorija računara i digitalni uređaji za skladištenje slika, kasniji modeli pretvaraju RGB digitalne signale u CMYK boje za kompjuter, original je montiran na transparentni valjak, a drugi valjak je instaliran. , a skener je ispravljen od strane stručnjaka koji su obučeni za naprednu tehnologiju i čine najbolje postavke za ulaz i izlaz. Međutim, ponovno skeniranje je još uvijek prilično uobičajeno, posebno za otiske sa posebnim bojama. Ako se boje ne podudaraju, podešavanje skenera ili poznavanje operatera obično nije ograničavajući faktor, ali na njega utiče kvalitet mastila i papira.
Uz dodatak složenih kontrola boja na skeneru, štampanje je pretvoreno iz procesa u pre-štampu, štampanje ili naknadno štampanje, od vizuelnog prilagođavanja do kontrole boje preko nekoliko denzitometara, kontrolnih karata kvaliteta, testova za mastilo i papir. Tehnologija.
Osamdesetih godina prošlog veka, napredak u mini-računarima, memoriji i uređajima za skladištenje omogućio je da se elektronski sistem za štampu u boji (CEPS) koristi za skladištenje, prikaz, korekciju boje i podudaranje slika. Na primer, desetine miliona sistema Scitex Response i Hell Chromacom mogu dobiti visokokvalitetnu reprodukciju boja, ali potrebno je i dosta vremena za učenje.
Devedesetih se pojavio moćan sistem elektronske pripreme za štampu. Inovativni izlazni opis stranice (PostScript), slikovne platforme kao što su Apple, Microsoft i izdavački softver kao što je Adobe Photoshop, Quark Xpress može koristiti desktop hardver kako bi napravio vrhunski kvalitet boje, a njegova jednostavnost korištenja, jeftini kombinirani sustav zamenjuje skupi nezavisni sistem.
Skeniranje i razdvajanje boja, jednom kada se zahteva da budu visoko obučeni stručnjaci, postanu popularni, svako ko uključuje fotografe, dizajnere, kladioničare i kompjuterske operatore može da upravlja kompjuterom, skenerom i štamparskom mašinom kako bi završio odvajanje boja. Stoni računar koristi otvoreni sistem i teoretski neograničenu podršku za različite kompjuterske periferne uređaje u boji. Danas, mnoge od ovih publikacija u boji rade dosledno, ali se i dalje suočavaju sa istim problemom, kako napraviti precizne boje.