Razlika između RGB i CMYK u školskoj boji

Razlika između RGB i CMYK u školskoj boji

Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, štampanje knjiga u tiskanom obliku, tisak u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutije za pakovanje, kalendare, sve vrste PVC-a, brošure o proizvodima, beleške, dečja knjiga, nalepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.

Za više informacija posjetite

http://www.joyful-printing.com. Samo ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Napredak u upravljanju bojama, digitalna fotografija i skeniranje u boji naveli su nove i stare operatore skenera da pažljivo razmotre kada se boje i kada boje. Operatori na roler skeneru koriste tradicionalne metode za izradu skeniranih slika žute, magentne, cijanove i crne, ali današnji novi alati dovode do širokog prihvaćanja novih radnih procesa - tj. Skeniranja prije odvajanja boje u CMYK. Boja škole. Ovaj članak opisuje prednosti ovog pristupa i neke osnovne informacije o skeniranju, korekciji boja i razdvajanju boja.

I skeniranje i digitalna fotografija hvataju crvene, zelene i plave informacije o slici, ali različite metode snimanja slike proizvode različite količine informacija u zavisnosti od njihove dubine bita.

Iako većina skenera koristi 1-bajtnu (8-bitnu) informaciju u svakom kanalu boja, sve je češće za skenere i digitalne fotoaparate da koriste više od 8 bitova bajtova za opisivanje svake osnovne boje. Ovi dodatni bitovi se koriste za snimanje velike količine tamnih tonova pojedinačnih piksela, što rezultira suptilnim opisom (uglavnom sivim tonovima) između više boja i maksimalne boje svakog kanala. Broj bitova koji se koriste po kanalu je ono što nazivamo dubinom bita digitalne slike.

Na primer, u RGB modu sa 8-bitnom dubinom po kanalu, skeniranje ili digitalna fotografija koristi ukupno 24 bita za opisivanje boje svakog piksela, koji se naziva 24-bitna boja, jer 8 bita po kanalu, 3 Kanal (crvena, zelena, plava) ima ukupno 24 bita po pikselu. Ostale uobičajene konfiguracije za hvatanje RGB podataka uključuju:

10 bita po kanalu (poznato i kao 30-bitna boja, jer ukupno ima 3 kanala za 10 bita);

12 bita po kanalu (36-bitna boja);

16 bita po kanalu (48-bitna boja).

Ovi dodatni bitovi podataka kada je slika uvećana nakon skeniranja ili snimanja je vrlo korisna jer je dodatna dubina bita pogodna za bolju interpolaciju.

Odvajanje boja

Takozvana separacija boja odnosi se na proces u kojem se RGB slikovni podaci pretvaraju u najbližu ekvivalentnu količinu cijan, magenta, žute i crne (CMYK) vrijednosti. Ovo je neophodno za opšti proces reprodukcije štampanja jer većina opreme za štampanje koristi cijan, magenta, žute primarne boje i crnu (nije osnovna boja). Crna se koristi za kompenzaciju manje poželjnih karakteristika apsorpcije tinte (tj. Tonera). Upotreba crne boje širi tonski raspon otiska, rezultirajući dubljim, bogatijim nijansama tame.

Odvajanje zavisi od toga koliko je CMYK potrebno za tačno izračunavanje RGB skeniranja. Tradicionalno, ovo se postiže tako što se priprema ugrađeno računalo priključeno na skener bubnja. Decenijama, ovi "high-end" skeneri su snimali RGB podatke tokom skeniranja i konvertovali ih u CMYK podatke u "trčanje stanje" (istovremeno skeniranje slike). U današnjem svijetu tiskanja, ova metoda odvajanja boja brzo se zamjenjuje radnim procesom koji snima RGB podatke i pohranjuje ih kao RGB na disk. Odvajanje i konverzija u CMYK se vrši kasnije, koristeći softver ili bilo koji softverski program koji se može povezati sa digitalnom kamerom.

Međutim, obe metode razdvajanja boja ozbiljno ograničavaju fleksibilnost izlaza istih podataka o razdvajanju boja na različite uređaje jer se odvajanje boja vrši za određeni sistem za kopiranje. Dokument koji se kopira i kopira za litografsku štampu neće izgledati isto kada se emituje u fotokopirni uređaj, čak i ako su oba CMYK izlazna uređaja.

CMYK separacije su specifične za jedan uređaj iz više razloga: Prvo, svaki uređaj ima svoje jedinstvene karakteristike sive ravnoteže i reprodukcije tonova (uključujući i dobitak na tačkama). Osim toga, operator koji postavlja kontrolu razdvajanja boja može promijeniti količinu crne boje za vrijeme konverzije iz RGB u CMYK.

Informacije o crnoj verziji

Kao što je prethodno pomenuto, količina crne boje koja je potrebna da bi se dobio približan tonski raspon zavisi prvenstveno od karakteristika apsorpcije svjetlosti korištene tinte. Korisnički izbor supstrata je takođe dio ovog faktora. Međutim, kvalificirani operatori pisača također mogu promijeniti debljinu sloja tinte kojeg odaberu. Što je sloj tinte deblji, to je gustoća veća, što obično rezultira zasićenijim izgledom otisnute slike. Povećanje debljine sloja mastila otežava održavanje željene ravnoteže tinte. Neki štampači stoga preferiraju odvajanje tanjih slojeva tinte da bi se osigurao dosljedan kvalitet ispisa tokom čitavog procesa štampanja.

Sve ovo utiče na razdvajanje boja tako da slike koje su pripremljene za štampanje debelih slojeva mastila zahtevaju crnu redukciju u tamnim područjima, jer se tamni tonovi mogu proizvesti štampanjem visokog procenta cijan, magenta i žutih boja. Proces razdvajanja boja za određivanje količine crnih informacija u odvojenim bojama uključuje UCR (uklanjanje pozadine) i GCR (zamjena sive komponente).

Povećana tonska vrednost

Razlika između CMYK slika pripremljenih za različite sisteme za kopiranje se povećava uzimajući u obzir povećanje tonske vrijednosti (povećanje tačke). I skener i operater štampe shvataju da tačke štampane na podlozi proizvode sliku koja je mnogo tamnija od originalnih digitalnih podataka - efekat poznat kao "povećanje tačke".

Pored faktora kao što su površina papira i ljepljivost tinte, svaki pisač također ima ulogu u određivanju dobitka na otisnutoj slici. Kompenzacija dobitka tačke tokom procesa razdvajanja boje znači da zamračenje koje se dešava tokom štampanja može biti pomaknuto, čineći sliku svetlijom kada se konvertuje u CMYK.

Pomeranjem slike iz jednog stanja štampanja u drugo bez kompenzacije za promene u povećanju tonske vrednosti slika će biti suviše tamna ili suviše svetla, što će dovesti do promene boje, jer sivi balans osvetljenja, srednjih tonova i tamnih tonova povećava se igra drugačiju ulogu.

Koristite RGB i CMYK slikovne podatke

Nekoliko modernih odjela za pripremu slike je svjesno važnosti RGB slikovnih podataka. Ovi stručnjaci za snimanje prepoznaju da skeniranje i digitalna fotografija treba da budu sačuvani u RGB modu tokom procesa korekcije i revizije boje, i da se konvertuju u CMYK nakon svih podešavanja. Upravo zbog ovih RGB podataka koji su korigovani i ispravljeni, profesionalno odeljenje za pripreme za štampu može dugo snimati skladište. Ovo omogućava da se slike preuzete iz arhive memorije koriste na štampaču (ili drugom sistemu za kopiranje) koji se razlikuje od originalnog izlaznog uređaja. Ovaj naglasak na RGB slikovne podatke imao je dobar uticaj na mnoge radne procese izdavanja, bez obzira da li je metoda odvajanja boja metoda upravljanja bojama na nivou sistema ili metoda konverzije serija slika u Photoshopu koristeći unaprijed određene akcije.

Što je najvažnije, efekti kopiranja iste slike na različite preše, digitalne uređaje za probu ili računarske monitore bi trebali biti potpuno isti. Ovo je moguće kada se vrši odvojeno odvajanje boja za svaki uređaj. Pošto svaki sistem za kopiranje zahteva nešto drugačiju mešavinu cijan, magenta, žute i crne boje da bi se dobio sličan izgled, odvojene separacije boja čine da slika izgleda na različitim uređajima.

Metoda promatranja (i mjerenja) razlike u boji koju reprodukuju ovi uređaji je mjerenje količine cijan, magenta i žute boje za proizvodnju neutralnog pepela - siva ravnoteža koju nazivamo sistemom replikacije.

Ako je slika korigirana ili ispravljena nakon konverzije u CMYK, onda ponovno korištenje posljednje slike na drugom izlaznom uređaju zahtijeva podešavanje istaknutih tonova, srednjih tonova i sjena CMYK slike i mijenjanje ukupnog sivog balansa i zasićenja boja. Količina crne na slici je teško promeniti bez ugrožavanja kvaliteta slike, ali ako crni podaci nisu ispravljeni, odštampana slika će proizvesti neželjene rezultate.

Na primer, CMYK slike koje su prvobitno bile odvojene u boji za visokokvalitetne in-line suhe presovane papire mogu izazvati razmazivanje ako se odštampaju na hladno postavljenoj mašini za štampanje. Kompromis je da se popravi bilo koja CMYK slika koja se koristi na web stranici ili na CD-ROM elektronskoj publikaciji. RGB slike mogu da koriste veći RGB tonski opseg za reprodukciju svetlijih, zasićenijih boja. Međutim, nakon što se slika podeli u CMYK, svi pikseli na slici su unutar CMYK tonalnog opsega.

Trend u čitavoj štamparskoj industriji za održavanje RGB slika je naišao na određeni otpor od strane iskusnih operatora skenera i specijalista za separaciju boja. Ovi stari profesionalci su naučili tehniku razdvajanja boja kada su koristili niz dugmića ukrašenih skenerom, a dužina RGB slikovnih podataka može samo da pogoni laserski zrak izlaznog valjka. Ali nisu čuli o RGB slikovnim datotekama za pripremu dok se ne počne skenirati na njihovom jeftinom desktop CCD skeneru. Za odeljenja sa high-end kolor uređajima, RGB slike počinju da simbolizuju pretnju desktop skenera. Kao rezultat toga, neki tehničari pripreme za štampu su povezali RGB korekciju boje sa snimanjem slike niskog kvaliteta.

Pre skoro deset godina, Linotype-Hell (sada Heidelberg Prepress) je objavio svoj prvi LinoColor. Softverski program podržava korekciju boje podataka slike pre nego što se podaci konvertuju u CMYK.

CIE LAB mod

Lino Color uvodi većinu radnika u štampi u CIE LAB prostor boja - ni RGB ni CMYK. Radni proces Lino Color koji je razvila Komisija za međunarodnu edukaciju za snimanje RGB slikovnih podataka, korekcija i korekcija boje u CIE LAB modu, a zatim dekompozicija podataka u CMYK modu.

ICC-prihvaćen proces upravljanja bojama, promovisan od strane Apple Computer ColorSync softvera, pripisuje svoje korene LinoColor-ovom RGB-CIELAB-CMYK procesu rada. Appleov softverski alat za konverziju boja (model upravljanja bojama ColorSync) je odobrena LinoColor adaptacija. Značajna prednost CIELAB prostora boja je da se slika može pretvoriti u CIELAB mod, a zatim natrag u RGB bez značajnih promjena u kvaliteti slike - iako je još uvijek predmet rasprave o tome kako precizan ulaz ili izlaz CIELAB transformira sliku . CIELAB sadrži sve boje koje su vidljive golim okom, tako da se nijansa, zasićenost i svjetlina mogu prilagoditi kako bi se slika prilagodila bilo kojem tonskom rasponu ili sustavu kopiranja.

CIELAB daje brojčanu poziciju za svaku boju koja je vidljiva golim okom na osnovu tri markera (L, A i B). Vrijednost L predstavlja svjetlinu boje od svijetlog do tamnog. Oznake A i B su jednostavno položaji duž geografske širine (A) i osnove snopa (B), nacrtani kroz kružni prostor boje, i nemaju zasićenje u središtu kružnog prostora boja. Zasićenost boje (također poznata kao kromatičnost) se povećava kako se navedena točka pomiče od centra kruga. Opisana nijansa se može odrediti pomicanjem po obodu.

Međutim, da bi se koristile metode korekcije boje, zasićenja i osvetljenja (HSL), nije potrebno konvertovati sliku u CIELAB. Profesionalni programi za uređivanje slika (uključujući Adobe Photoshop i LinoColor) omogućavaju da se slike RGB režima kalibriraju podešavanjem HSL vrijednosti, uključujući HSL vrijednosti na temelju ukupne ili specifične baze ili među-boje. Fiksna upotreba CMYK-a Korisnici Photoshopa mogu pronaći protumjere preko palete Info i miša za prikaz: prikazati CMYK vrijednost slike u realnom vremenu prije nego se slika odvoji. Paleta se može podesiti tako da prikazuje stvarne vrijednosti dobivene odvajanjem RGB podataka. Slično tome, CMYKPreview može biti izabran pomoću miša za prikaz da bi se odvojile informacije o slici koje se koriste za pokretanje monitora. Koristeći ova dva alata, čak i vrhunski operatori skenera će uzeti u obzir korekciju boje u RGB modu i mogu istovremeno posmatrati rezultate CMYK vrednosti.

Korekcija boje

Razlog je konceptualno jednostavan: ako se boja može naći na RGB slici, potrebno podešavanje je jednostavno i mijenja cijeli tonski raspon slike na uravnotežen način. Međutim, ako sačekate da se slika razdvoji u boji i izvede ista korekcija boje, efekat boje se distribuira među četiri boje. U mnogim slučajevima, samo odljevci dviju boja u primarnim bojama aditiva (kao što je cijan boja proizvedena velikom količinom zelene i plave boje) sada su raspodijeljeni po sve četiri boje CMYK slike. Lako je koristiti Photoshop-ovu kontrolu balansa boja kako biste uklonili cijan iz RGB slika. U slučaju unošenja odgovarajućih vrijednosti za promjenu vrijednosti osvjetljenja, srednje tonove i sjene, cijela siva skala postaje neutralna. Ako se pokuša izvršiti ista korekcija cijana na slici nakon konverzije CMYK, preostala cijan boja će ostati u sivoj skali.

Kontrolirajte veličinu tačke za najsvetlije i sjene

Još jedna važna prednost RGB korekcije boja je da korisnik može da kontroliše veličinu osvetljenja i senki. Kada je slika ispravljena u boji, vrši se željeno podešavanje tona kako bi se uklonila nijansa koja se proteže do najsvetlijih i najtamnijih dijelova slike. Obratite posebnu pažnju na podešavanja, inače će korekcija boje ukloniti istaknute delove slike ili uključiti neželjene boje u tamni deo. Neke metode korekcije tonova su široko korišćene jer su pogodne za kontrolu velikog broja osvetljenja i senki (kao što je funkcija Photoshop Curves).

Bez obzira na korišćenu metodu korekcije boje, izbor prave tačke osvetljenja ili senke zavisi od korišćenog sistema za replikaciju - zahteva da te tačke budu odgovarajuće dimenzionisane da bi odražavale karakteristike štamparskog, probnog uređaja ili kompjuterskog monitora koji se koristi u izlazu. .

Današnje upravljanje bojama na nivou sistema olakšava dobijanje sledeće dve tačke: jedna je da dobijete odgovarajuće minimalne i maksimalne tačke na slici; drugi je kreiranje CMYK slike koja je posebno pogodna za izlazni uređaj. ColorSync korisnički tijek rada je jednostavan: kreirajte namjensku datoteku profila za svaki izlazni uređaj i pružite RGB sliku u boji kao ulaz. Svaka RGB slika treba da ima konzistentnu minimalnu i maksimalnu gustinu (tj. RGB vrednosti). Softver ColorSync zatim razdvaja slike u boji dok pravi odgovarajuća podešavanja boja, uključujući uređivanje odgovarajućih tačaka osvetljenja i senke, ravnotežu sivih tonova specifičnih za uređaj i željenu crnu verziju.

Fleksibilnost upravo opisane situacije se upoređuje sa radnim procesom za određivanje minimalne i maksimalne tačke CMYK slike tokom procesa korekcije boje, a zatim se generira slika specifična za uređaj. Ako je slika definitivno odštampana na hladno postavljenoj web presi i ovaj proces se koristi, onda ako je on-line presa za suhu podlogu ponovno namijenjena, slika neće doseći svoj najviši kvalitet. Podešavanje osvetljenja i senki slike kako bi se pokrio povećani tonski opseg ne povećava broj sivih nivoa koje slika sama snima. Naravno, kada se CMYK slike koriste za elektronsku isporuku (web stranice, CD-ROM-ovi, FDF datoteke), ovaj problem je preuveličan jer raspon boja dobivenih iz RGB monitora uveliko premašuje tonski raspon tri osnovne boje.

Podešavanje opsega tona

Isti argument se primenjuje na kompenzaciju dobitka tačke (kombinacija mehaničkih i optičkih efekata koji zamračuju sliku tokom reprodukcije štampanja). Slika reprodukovana na nepremazanom papiru ili belom papiru treba da bude svetlija, a upotreba premazanog papira zahteva da se slika zatamni da bi se postigao isti efekat. Nažalost, stvaranje svjetlije slike komprimira tonski raspon. Dodavanje ponderisane vrednosti skeniranoj ili digitalnoj slici (čineći sliku tamnijom) ne samo da vraća originalnu vrednost tačkice srednje tačke, već takođe dovodi do suptilnog nivoa gubitka.

U zakljucku

Da li ne koristite dekoraciju i namještanje sa sistemom za stolno izdavaštvo? Ne, ne baš. Slično tome, uvek postoji nekoliko profesionalaca koji konvertuju slike u CMYK pre nego što izvrše korekciju boje i zatim sačuvaju rezultate.

Sve više odeljenja za odvajanje boja prepoznaju glavnu prednost RGB fleksibilnosti. Balansiranjem boja i spremanjem RGB slikovnih podataka, korisnici mogu kreirati višestruke CMYK slike s vlastitim karakteristikama ravnoteže sivih tonova, posebnom crnom verzijom i specificiranim tonskim rasponom (uključujući odgovarajuće osvjetljenje i tamne tonove i kompenzaciju porasta tona). RGB slike sačuvane u arhivi mogu se koristiti i za nove medije, uključujući isporuku sadržaja baziranog na monitoru.