Boja škole: razlika između RGB i CMYK

Boja škole: razlika između RGB i CMYK

Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, tiskanje knjiga na papiru, notebook u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutija za pakovanje, kalendari, sve vrste PVC-a, brošure za proizvode, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.

Za više informacija posjetite

http://www.joyful-printing.com. Samo ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Napredak u upravljanju bojama, digitalnoj fotografiji i skeniranju u boji naveo je nove i stare operatore skenera da pažljivo razmotre kada se boje i kada boje. Operatori roler skenera koriste tradicionalne metode za izradu skeniranih slika žute, magentne, cijanove i crne, ali današnji novi alati dovode do široke primjene novih radnih procesa - tj. Skeniranja prije odvajanja boje u CMYK. Boja škole. Ovaj članak opisuje prednosti ovog pristupa i neke osnovne informacije o skeniranju, korekciji boja i razdvajanju boja.

I skeniranje i digitalna fotografija hvataju crvene, zelene i plave informacije o slici, ali različite metode snimanja slika proizvode različite količine informacija u zavisnosti od njihove dubine bita.

Iako većina skenera koristi 1-bajtnu (8-bitnu) informaciju u svakom kanalu boja, sve je češće za skenere i digitalne fotoaparate da koriste više od 8 bitova bajtova za opisivanje svake osnovne boje. Ovi dodatni bitovi se koriste za snimanje velike količine tamnih tonova pojedinačnih piksela, što rezultira suptilnim opisom (uglavnom sivim tonovima) između više boja i maksimalne boje svakog kanala. Broj bitova koji se koriste po kanalu je ono što nazivamo dubinom bita digitalne slike.

Na primer, u RGB modu sa 8-bitnom dubinom po kanalu, skeniranje ili digitalna fotografija koristi ukupno 24 bita da opiše boju svakog piksela, nazvanu 24-bitnu boju, jer 8 bita po kanalu, 3 kanal (crvena, zelena, plava) ima ukupno 24 bita po pikselu. Ostale uobičajene konfiguracije za hvatanje RGB podataka uključuju:

10 bita po kanalu (poznato i kao 30-bitna boja, jer ukupno ima 3 kanala za 10 bita);

12 bita po kanalu (36-bitna boja);

16 bita po kanalu (48-bitna boja).

Ovi dodatni bitovi podataka kada je slika uvećana nakon skeniranja ili snimanja je vrlo korisna jer je dodatna dubina bita pogodna za bolju interpolaciju.

Odvajanje boja

Takozvana separacija boja odnosi se na proces u kojem se RGB slikovni podaci pretvaraju u najbliže ekvivalentne vrijednosti cijan, magenta, žute i crne (CMYK) vrijednosti. To je neophodno za opće procese reprodukcije štampača jer većina opreme za štampanje koristi cijan, magenta, žute primarne boje i crnu (nije osnovna boja). Crna se koristi za kompenzaciju manje poželjnih karakteristika apsorpcije tinte (tj. Tonera). Upotreba crne boje proširuje tonski raspon otiska, rezultirajući dubljim, bogatijim nijansama tame.

Odvajanje zavisi od toga koliko je CMYK-ova potrebno za približavanje RGB skeniranju. Tradicionalno, ovo se postiže tako što se priprema ugrađeno računalo priključeno na skener bubnja. Decenijama, ovi "high-end" skeneri su snimali RGB podatke tokom skeniranja i konvertovali ih u CMYK podatke u "trčanje stanje" (istovremeno skeniranje slike). U današnjem svetu štampanja, ova metoda odvajanja boja se brzo zamenjuje radnim procesom koji snima RGB podatke i pohranjuje ih kao RGB na disk. Odvajanje i konverzija u CMYK se vrši kasnije, koristeći softver ili bilo koji softverski program koji se može povezati sa digitalnom kamerom.

Međutim, obe metode razdvajanja boja ozbiljno ograničavaju fleksibilnost izlaza istih podataka o razdvajanju boja na različite uređaje, jer se razdvajanje boja vrši za određeni sistem za kopiranje. Kopija dokumenta koji se kopira i kopira za litografsku štampu neće izgledati isto kada se emituje u fotokopirni uređaj, čak i ako su oba CMYK izlazna uređaja.

CMYK separacije su specifične za jedan uređaj iz više razloga: Prvo, svaki uređaj ima svoje jedinstvene karakteristike sive ravnoteže i reprodukcije tonova (uključujući i dobitak na tačkama). Osim toga, operator koji postavlja kontrolu razdvajanja boja može promijeniti količinu crne boje za vrijeme konverzije iz RGB u CMYK.

Informacije o crnoj verziji

Kao što je prethodno pomenuto, količina crne boje koja je potrebna da bi se dobio približan opseg tona zavisi prvenstveno od karakteristika apsorpcije svetlosti korišćene štamparske boje. Korisnički izbor supstrata je takođe dio ovog faktora. Međutim, kvalificirani operatori pisača također mogu promijeniti debljinu sloja tinte kojeg odaberu. Što je sloj tinte deblji, to je gustoća veća, što obično rezultira zasićenijim izgledom otisnute slike. Povećanje debljine sloja mastila otežava održavanje željene ravnoteže tinte. Neki štampači stoga preferiraju odvajanje tanjih slojeva tinte kako bi se osigurao konzistentan kvalitet štampanja tokom čitavog procesa štampanja.

Sve ovo utiče na razdvajanje boja tako da slike koje su pripremljene za štampanje debelih slojeva mastila zahtevaju crnu redukciju u tamnim područjima, jer se tamni tonovi mogu proizvesti štampanjem visokog procenta cijan, magenta i žutih boja. Proces razdvajanja boja za određivanje količine crnih informacija u odvojenim bojama uključuje UCR (uklanjanje pozadine) i GCR (zamjena sive komponente).

Povećana tonska vrednost

Razlika između CMYK slika pripremljenih za različite sisteme za kopiranje se povećava uzimajući u obzir povećanje tonske vrijednosti (povećanje tačke). I skener i operater štampe shvataju da tačke štampane na podlozi proizvode sliku koja je mnogo tamnija od originalnih digitalnih podataka - efekat poznat kao "povećanje tačke".

Pored faktora kao što su površina papira i ljepljivost tinte, svaki pisač također ima ulogu u određivanju dobitka otisnutih slika. Kompenzacija dobitka tačke tokom procesa odvajanja boje znači da zamračenje koje se dešava tokom štampanja može biti pomaknuto, čineći sliku svetlijom kada se konvertuje u CMYK.

Pomeranje slike iz jednog stanja štampanja u drugo bez kompenzacije za promenu tonskog povećanja slike će učiniti sliku previše tamnom ili presvetlom, što će rezultirati pomakom boje jer sivi balans osvetljenja, srednjih tonova i tamnih tonova povećava velike reprodukcije drugačiju ulogu.

Koristite RGB i CMYK slikovne podatke

Nekoliko modernih odjela za pripremu slike je svjesno važnosti RGB slikovnih podataka. Ovi stručnjaci za snimanje prepoznaju da skeniranje i digitalna fotografija treba da budu sačuvani u RGB modu tokom procesa korekcije i revizije boje, i nakon što su sva podešavanja završena, konvertujte u CMYK. Upravo zbog ovih RGB podataka koji su korigovani i ispravljeni, profesionalno odeljenje za pripreme za štampu može dugo snimati skladište. Ovo omogućava da se slike preuzete iz arhive memorije koriste na štampaču (ili drugom sistemu za kopiranje) koji se razlikuje od originalnog izlaznog uređaja. Ovaj naglasak na RGB slikovne podatke imao je dobar uticaj na mnoge radne procese izdavanja, bez obzira da li je metoda separacije boja metoda upravljanja bojama na nivou sistema ili metoda konverzije serija slika u Photoshopu koristeći unaprijed određene akcije.

Ono što je najvažnije, efekti kopiranja iste slike na različite preše, digitalne uređaje za proveru ili računarske monitore treba da budu potpuno isti. Ovo je moguće kada se odvojeno razdvajaju boje za svaki uređaj. Pošto svaki sistem za replikaciju zahteva malo drugačije mešavine cijan, magenta, žuta i crna da bi se dobio sličan izgled, odvojene separacije boja čine slike sličnim na različitim uređajima.

Metoda posmatranja (i mjerenja) razlike u boji koju reprodukuju ovi uređaji je mjerenje količine cijan, magenta i žuta potrebnih za proizvodnju neutralnog pepela - sivi balans koji nazivamo sistemom replikacije.

Ako je slika korigirana ili ispravljena nakon konverzije u CMYK, onda ponovno korištenje posljednje slike na drugom izlaznom uređaju zahtijeva podešavanje istaknutih tonova, srednjih tonova i sjena CMYK slike i mijenjanje ukupnog sivog balansa i zasićenja boje. Količina crne na slici je teško promeniti bez ugrožavanja kvaliteta slike, ali ako crni podaci nisu ispravljeni, odštampana slika će proizvesti neželjene rezultate.

Na primer, CMYK slike koje su prvobitno bile razdvojene u boji za visokokvalitetne in-line suve presovane papire, mogu izazvati razmazivanje ako se štampaju na hladno postavljenoj mašini za štampanje. Kompromis je popraviti bilo koju CMYK sliku koja se koristi na web stranici ili CD-ROM elektronskoj publikaciji. RGB slike mogu da koriste veći RGB tonski opseg za reprodukciju svetlijih, zasićenijih boja. Međutim, nakon što se slika podeli u CMYK, svi pikseli na slici su unutar CMYK tonalnog opsega.

Trend u čitavoj štamparskoj industriji za održavanje RGB slika je naišao na određeni otpor od strane iskusnih operatora skenera i specijalista za separaciju boja. Ovi stari profesionalci su naučili tehniku razdvajanja boja kada su koristili niz dugmića ukrašenih skenerom, a dužina RGB slikovnih podataka može samo upravljati laserskim snopom izlaznog valjka. Ali nisu čuli za RGB slikovne datoteke za pripremu za štampu sve dok mušterija nije počela skeniranje na njihovom jeftinom desktop CCD skeneru. Za odeljenja sa high-end kolor uređajima, RGB slike počinju da simbolizuju desktop skenere kao pretnju. Kao rezultat toga, neki tehničari pripreme za štampu povezali su RGB korekciju boje sa snimanjem slike niskog kvaliteta.

Pre skoro deset godina, Linotype-Hell (sada Heidelberg Prepress) je objavio svoj prvi LinoColor. Softverski program podržava korekciju boja slikovnih podataka prije pretvorbe slikovnih podataka u CMYK.

CIE LAB mod

Lino Color uvodi većinu radnika u štampi u CIE LAB prostor boja - niti RGB niti CMYK. Od strane Komisije Lino Color Workflow razvijen od strane International edel'Eclairage snima RGB slikovne podatke od strane CIE. LAB režim vrši korekciju i korekciju boje, a zatim dekomponira podatke u CMYK modu.

ICC-prihvaćen proces upravljanja bojama, promoviran od strane Apple Computer ColorSync softvera, pripisuje svoje korijene LinoColor RGB-CIELAB-CMYK radnom toku. Appleov softverski alat za konverziju boja (model upravljanja bojama ColorSync) je odobrena LinoColor adaptacija. Značajna prednost CIELAB prostora boja je da se slika može pretvoriti u CIELAB mod, a zatim natrag u RGB bez značajnih promjena u kvaliteti slike - iako je još uvijek predmet rasprave o tome kako precizan ulaz ili izlaz CIELAB pretvara sliku . CIELAB sadrži sve boje koje su vidljive golim okom, tako da se nijansa, zasićenost i svjetlina mogu prilagoditi kako bi se slika prilagodila bilo kojem tonskom rasponu ili sustavu kopiranja.

CIELAB daje brojčanu poziciju za svaku boju koja je vidljiva golim okom na osnovu tri markera (L, A i B). Vrijednost L predstavlja svjetlinu boje od svijetlog do tamnog. Oznake A i B su jednostavno položaji duž geografske širine (A) i osnove (B), nacrtani kroz kružni prostor boje, i nemaju zasićenje u središtu kružnog prostora boja. Zasićenost boje (također poznata kao kromatičnost) se povećava kako se navedena točka pomiče od centra kruga. Opisana nijansa se može odrediti pomicanjem po obodu.

Međutim, da bi se koristile metode korekcije boje, zasićenja i osvetljenja (HSL), nije potrebno konvertovati sliku u CIELAB. Profesionalni programi za uređivanje slika (uključujući Adobe Photoshop i LinoColor) omogućavaju da se slike RGB moda kalibriraju podešavanjem HSL vrijednosti, uključujući HSL vrijednosti na temelju ukupne ili specifične baze ili inter-color. Fiksni korisnici Photoshopa koji koriste CMYK mogu pronaći protumjere putem palete Info i miša za prikaz: prikazati CMYK vrijednost slike u realnom vremenu prije nego se slika odvoji. Paleta se može podesiti tako da prikazuje stvarne vrijednosti koje su rezultat RGB razdvajanja podataka. Slično tome, CMYKPreview može biti izabran pomoću miša za prikaz da bi se odvojile informacije o slici koje se koriste za pokretanje monitora. Koristeći ova dva alata, čak i vrhunski operatori skenera će uzeti u obzir korekciju boje u RGB modu i mogu istovremeno posmatrati rezultate CMYK vrednosti.

Korekcija boje

Razlog je konceptualno jednostavan: ako se boja može naći na RGB slici, potrebno podešavanje je jednostavno i mijenja cijeli tonski raspon slike na uravnotežen način. Međutim, ako sačekate da se slika razdvoji u boji i izvede ista korekcija boje, efekat boje se distribuira među četiri boje. U mnogim slučajevima, samo boji od dve boje u aditivnim primarnim bojama (kao što je cijan boja proizvedena velikom količinom zelene i plave boje) su sada raspoređeni među sve četiri boje CMYK slike. Lako je ukloniti cijan boju na RGB slikama koristeći Photoshop Color Balance kontrolu. U slučaju unošenja odgovarajućih vrijednosti za promjenu osvjetljenja, srednjih tonova i sjena, cijela siva skala postaje neutralna. Ako se pokuša izvršiti ista korekcija cijana na slici nakon konverzije CMYK, preostali dio cijan će ostati u sivoj skali.

Kontrolirajte veličinu tačke za najsvetlije i sjene

Još jedna važna prednost RGB korekcije boja je da korisnik može da kontroliše veličinu osvetljenja i senki. Kada se slika ispravi u boji, vrši se željeno podešavanje tona kako bi se uklonila nijansa koja se proteže do najsvetlijih i najtamnijih dijelova slike. Obratite posebnu pažnju na podešavanja, inače će korekcija boje ukloniti istaknute delove slike ili uključiti neželjene boje u tamni deo. Neke metode korekcije tonova su široko korišćene jer su pogodne za kontrolu velikog broja osvetljenja i senki (kao što je Photoshopova funkcija Curves).

Bez obzira na korišćenu metodu korekcije boje, izbor prave tačke osvetljenja ili senke zavisi od korišćenog sistema replikacije - zahteva da te tačke budu odgovarajuće dimenzionisane da bi odražavale karakteristike štampe, uređaja za proveru ili kompjuterskog monitora koji se koristi u izlazu. .

Današnje upravljanje bojama na nivou sistema olakšava dobijanje sledeće dve tačke: prvo, da dobijete odgovarajuće minimalne i maksimalne tačke na slici; i drugo, da se proizvede balans sive boje koji je posebno pogodan za CMYK slike izlaznih uređaja. ColorSync korisnički tijek rada je jednostavan: kreirajte namjensku datoteku profila za svaki izlazni uređaj i pružite RGB sliku uravnoteženu u boji kao ulaz. Svaka RGB slika treba da ima konzistentnu minimalnu i maksimalnu gustinu (tj. RGB vrednosti). Softver ColorSync zatim razdvaja boju slike dok pravi odgovarajuća podešavanja boja, uključujući uređivanje odgovarajućih tačaka osvetljenja i senke, ravnotežu sivih tonova specifičnih za uređaj i željenu crnu verziju.

Fleksibilnost upravo opisane situacije se upoređuje sa radnim procesom za određivanje minimalne i maksimalne tačke CMYK slike tokom procesa korekcije boje, a zatim se generira slika specifična za uređaj. Ako je slika definitivno odštampana na hladno postavljenoj web presi i ovaj proces se koristi, onda ako je on-line presa za suhu podlogu ponovno namijenjena, slika neće doseći svoj najviši kvalitet. Podešavanje osvetljenja i senki slike kako bi se pokrio povećani tonski opseg ne povećava broj sivih nivoa koje slika sama snima. Naravno, kada se CMYK slike koriste za elektronsku isporuku (web stranice, CD-ROM-ovi, FDF datoteke), ovaj problem je precenjen, jer raspon boja dobivenih iz RGB monitora uveliko premašuje tonski raspon tri osnovne boje.

Podešavanje opsega tona

Isti argument važi i za kompenzaciju dobitka tačke (kombinacija mehaničkih i optičkih efekata koji zamračuju sliku tokom reprodukcije štampanja). Slika reprodukovana na nepremazanom papiru ili belom papiru treba da bude svetlija, a upotreba premazanog papira zahteva da se slika zatamni da bi se postigao isti efekat. Nažalost, stvaranje svjetlije slike komprimira tonski raspon. Dodavanje ponderirane vrijednosti skeniranoj ili digitalnoj slici (stvaranje tamnije slike) ne samo da vraća izvornu vrijednost srednje tačke već i uzrokuje suptilan nivo gubitka.

U zakljucku

Ne koristite li kartone i namještanje sa sistemom za stolno izdavaštvo? Ne, ne baš. Slično tome, uvek postoji nekoliko profesionalaca koji konvertuju slike u CMYK pre bojanja i zatim sačuvaju rezultate.

Sve više odeljenja za odvajanje boja prepoznaju glavnu prednost RGB fleksibilnosti. Balansiranjem boja i spremanjem RGB slikovnih podataka, korisnici mogu kreirati višestruke CMYK slike s vlastitim karakteristikama ravnoteže sivih tonova, posebnom crnom verzijom i specificiranim tonskim rasponom (uključujući odgovarajuće osvjetljenje i tamne tonove i kompenzaciju porasta tona). RGB slike spremljene u arhivi mogu se koristiti i za nove medije, uključujući isporuku sadržaja baziranog na monitoru.