Rukovanje originalima uljanih slika u pripremi za štampu
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, štampanje knjiga u tiskanom obliku, tisak u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutije za pakovanje, kalendare, sve vrste PVC-a, brošure o proizvodima, beleške, dečja knjiga, nalepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Ulje je jedna od glavnih slika u zapadnom slikarstvu. Upotrijebite brzo sušeće ulje-tonizirane mješavine za bojenje umjetnosti na tretiranom platnu, dasci, debelom papiru ili zidu. Rukopisom uljane slike razlikuje se od rukopisa kineskog slikarstva po tome što je to uglavnom obojena tinta, a crno mastilo ima sporednu ulogu. Glavna karakteristika rukopisa u ulju je da naglašavaju slaganje pigmenata, boja je teška, kontrast je jak, kontrast boja je velik, četkica i platno su jasni i sadržaj je bogat.
Zbog materijala, boja ulja može se bojati i utrljati, a može se bojati i izgrebati. Prema tome, može opisati trodimenzionalni i prostorni smisao slike promjenom tonova boje, a može i izraziti boju svjetla i objekta. Stoga je potrebno obratiti pažnju na obradu. Slika bi trebala biti bazirana na CMY tri primarne boje. Trobojna verzija bi trebala imati dugačak ton i biti puna, dok bi crna verzija trebala koristiti kratku crnu. Ne može biti predugo. Igra samo kostur i konture. efekat.
Za obradu bijelog polja potrebno je obratiti pažnju na promjenu boje i svjetla na svijetlom dijelu slike, te zadržati slojevitu teksturu svijetlog dijela. U kalibraciji, za svetliji dio svjetlijeg dijela, treba odabrati slojevite istaknute točke kao bijelu točku kalibracije; za neke svetlije dijelove možete odabrati najsjajniji dio cijele slike kao bijeli. Tačka kalibracije polja. Svijetli dio originalnog ulja na platnu mora biti svijetao, ali ne utječe na samu boju originala, vjerno reproducira njegovu izvornu boju, svijetao je i ne tanak.
Ulje slika posvećuje veliku pažnju promeni nivoa mraka. Zbog toga je potrebno obratiti pažnju na održavanje nivoa tamnih tonova i promene boje originala u kalibraciji crnog polja. Da bi bila tamna, a ne crna, može se koristiti i za osiguranje određene gustoće tamne boje. Izražava se originalna boja tamnog tona. Za opšte rukopise, crno polje kalibracije se obično bira u najtamnijem delu slike. Uzimajući u obzir reprodukciju boja i neutralni balans sive boje tamnog dijela, vrijednost CMY tri primarne boje bi trebala biti viša, obično C95. %, M90%, Y90%. Zbog karakteristika originalnog ulja na platnu, crna verzija ima kraći ton, a vrijednost najtamnijeg dijela crne verzije je uglavnom 65%.
Treba obratiti pažnju na zasićenost slike u obradi srednjeg tona. Izvornici uljanih slika su teške u boji, tako da se zasićenost boje srednjeg tona može na odgovarajući način povećati tokom obrade, a pažnja se mora posvetiti promjeni svake boje na slici, koja ne može uzrokovati boju slike tokom podešavanja proces. U stvari, za bilo koji tip rukopisa, veoma je važno obratiti pažnju na održavanje ravnoteže sive boje tokom procesa podešavanja. Neutralna boja sive boje neizbježno će izazvati boju drugih boja, a ukupna slika će biti u boji.
Zbog karakteristika uljanih slika kao što su originalni potez i teksture platna, zahtjevi za oštrinom su veći kada se radi sa takvim originalima. U procesu obrade, količina oštrenja se može povećati, tekstura slike je intenzivnija, a izražena je tekstura platna, promjena udarca i trodimenzionalnost akumulacije pigmenta.