Изазови разлике у боји у дизајну штампе
Ако сте у штампарској индустрији, сигуран сам да су сви искусили ову дилему: највећи страх је када муштерија каже: „Боја није у реду“. Екрани рачунара су живи и пуни боја, али када се штампају производи, појављују се проблеми попут таме и промене боја, далеко од очекиваних резултата. У ствари, велика већина разлика у боји штампања није последица техничких грешака, већ због недоследних стандарда боја и не-нестандардних метода верификације боја. Овај чланак дели практичан скуп техника калибрације и идентификације боја које вам помажу да брзо идентификујете проблеме и ефикасно решите проблеме са разликама у боји чак и без професионалног искуства.
01
Боја екрана=боја штампе
Многи људи имају заблуду: верују да боје приказане на екранима рачунара или мобилних телефона треба да буду потпуно исте као на штампаном производу, што је главни разлог честих проблема са разликама у боји.
Екрани електронских уређаја користе РГБ режим боја, ослањајући се на мешавину црвене, зелене и плаве светлости за шири спектар боја, што резултира светлим и транспарентним бојама; Штампарска индустрија уједначено користи ЦМИК режим боја, ослањајући се на суперпозицију четири мастила-цијан, магента, жуто и црно-и ограничена је материјалом папира, карактеристикама мастила и процесом штампања, што доводи до ужег спектра боја и резултира релативно стабилним и богатим завршним бојама.
Два принципа развоја боја су потпуно различита, тако да су мале разлике у боји нормалне. Поред тога, осветљеност екрана, унутрашње осветљење и типови папира додатно изазивају визуелне дисторзије. Стога, ефекат приказа електронских екрана никада не би требало да се користи као коначни критеријум прихватања за штампање боја.
02
„Метод у-три корака“ за инспекцију
Када примате повратне информације клијената о „грешкама у боји“, немојте одмах поново-прилагођавати боју или поново штампати на машини. Уместо тога, следите ова три корака да бисте проверили један по један, што може знатно побољшати радну ефикасност.
(1) Обједињено окружење за посматрање да би се избегле сметње светлости
Људско око је веома осетљиво на светлост; под природним светлом, флуоресцентним светлима, топлим светлима и директним јаким светлом, иста боја може представљати различите визуелне ефекте. На пример, плава има тенденцију да буде зеленкаста у окружењима са жутим светлом, док црвена изгледа приметно светлија под јаком светлошћу, што чини погрешну процену боје вероватнијим.
Стога је исправан приступ: давање приоритета коришћењу професионалних стандардних извора светлости; Ако немате професионалну опрему, можете одабрати затворени простор без директне сунчеве светлости или астигматизма. Положите стандардни узорак и штампани производ{1}}коју је потврдио купац, одржавајте доследне углове гледања и растојања, а затим проверите да ли постоје разлике у боји.
(2) Појасните референтне стандарде и одбаците субјективни суд
О исправности или нетачности боје не може се судити само на основу личне интуиције; мора се успоставити јединствена референтна основа. Референтни приоритет је следећи: Прво, највиши стандард је узорак папира који је потврђен потписом купца, а потписани узорак представља међусобно препознавање ефекта боје; Друго, ако узорак папира није доступан, индустријски-стандардни Пантоне дијаграм боја може се користити као основа за означавање тачног кода боја и избегавање субјективних спорова; Треће, строго је забрањено коришћење фотографија телефона или компјутерских снимака екрана за проверу боја, јер сам екран има разлике у боји које озбиљно ометају расуђивање.
(3) Разликовати нормалне и нетачне разлике у боји
Штампање је индустријски производни процес и не може постићи апсолутну нулту разлику у боји. Постоје јасни стандарди квалификација у оквиру индустрије: ЦМИК четири вредности боја имају нумеричку грешку унутар ±10%, разлику у боји ΔЕ мање од или једнако 3, што се у основи не може разликовати голим оком и сматра се нормалном и разумном разликом у боји.
Само очигледна одступања боје, неуједначена дубина боје или озбиљна померања боје великих{0}}области сматрају се проблемима у процесу који захтевају исправљање.
03
"Четири методе" за проверу
Савладавањем следеће четири практичне методе можете брзо идентификовати проблеме са разликама у боји и извршити циљана прилагођавања и оптимизације.
(1) Метода провере вредности боје: Нека подаци говоре
У фајловима дизајна, свака боја има своју одговарајућу ЦМИК вредност боје, што је најобјективнија основа. Отворите оригиналну датотеку дизајна, проверите стандардне вредности боја, а затим проверите вредности одштампаних узорака боја (које се могу тестирати професионалним мерачем разлике у боји). Упоредите вредности цијан, магента, жута и црна. Ако било која боја превише одступа, прилагодите однос мастила у складу са тим без поновљених покушаја и грешака.
(2) Метода локалног поређења: Одредите проблематичну област
Уместо да слепо упоређујете цео чланак, фокусирајте се на основне блокове боја до којих је купцима највише стало, као што су логотип бренда, главна визуелна боја, боја наслова, итд. Преклапањем и поравнавањем основних области стандардног узорка са готовим производом, одмах можете видети да ли је разлика у боји светлија, тамнија, црвенкаста или жута, прецизније и лоцирање циљане разлике у боји.
(3) Метода искључења сметњи: Уклоните спољне факторе
Ако је разлика у боји веома суптилна, прво проверите да ли има спољашњих објективних сметњи: потврдите да ли готов производ и узорак користе исти материјал и серију папира, пошто различити папири имају различите способности упијања мастила, што може директно да промени дубину боје; Проверите серије мастила да бисте избегли разлике у боји у самом мастилу; Мастило које је управо одштампано је у влажном стању и имаће тамнију боју. Обавезно сачекајте да се мастило потпуно осуши пре провере боје.
(4) Метода потврде комуникације: разјаснити потребе купаца
Понекад када купац каже „погрешно“, то није стварна разлика у боји, већ нешто другачије од онога што су очекивали. Стрпљиво комуницирајте са клијентом: да ли је то погрешна нијанса (на пример, јарко црвена која постаје наранџаста-црвена), или је осветљеност погрешна (пресветла/претамна), да ли је у питању општа пристрасност боје или локално одступање? Пустите клијента да укаже на специфичне проблеме, а затим га прилагодите на основу стандардних узорака како бисте избегли губитак труда.
04
Упозорење о замци
Да бисте избегли проблеме због разлика у боји, рана припрема је кључна. Ако урадите следеће три тачке, можете ефикасно да избегнете ове замке:
(1) Унапред одредите стандарде боја
Дизајнерски документи се директно бирају у ЦМИК режиму, узорци папира се производе и потписују од стране клијента ради потврде, а стандардни нацрти се правилно чувају.
(2) Пажљиво бирајте боје
Велике области љубичасте, тамноплаве, црвене боје и других боја тешко се штампају и подложне су променама боја, тако да употребу треба свести на минимум током фаза пројектовања и прихватања поруџбине.
(3) Користите професионалне алате
За поруџбине са строгим захтевима за боје, професионални алати као што су колориметри се користе да помогну у откривању разлика у боји, замењујући субјективне процене професионалним подацима како би се смањили спорови у комуникацији.
Укратко, калибрација боја никада се није ослањала само на вид, већ на јединствене стандарде и научне методе. Када купци осећају да је боја погрешна, то је углавном зато што не постоји јединствена референца боја између страна. Све док пронађете прави стандард, користите праве методе и рационално истражујете, проблем се може брзо решити без сталног бриге о разликама у боји.