Uticaj pripreme slike na kvalitet štampanih materijala (dva)
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, štampanje knjiga u tiskanom obliku, tisak u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutije za pakovanje, kalendare, sve vrste PVC-a, brošure o proizvodima, beleške, dečja knjiga, nalepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Drugo, pre-obrada digitalnih slika
Obrada digitalnih slika u pre-štampi bi se generalno trebala izvoditi u smislu hijerarhije slike, boje i oštrine. Ako je slika bolja u svim ovim aspektima, to je slika koja zadovoljava zahtjeve reprodukcije od štampanog originala. U pogledu zahteva za štampom, potrebno je da se verno vrati original, ali ograničenja štampanja nam govore da je teško izvršiti vernu restauraciju, tako da je doslednost efekta vizuelnog izgleda dobar dodatak vernoj restauraciji, ali zato Svaka vizualna navika i estetske navike su različite. Skale koje svaka osoba hvata pri podešavanju su različite, tako da se mogu opisati samo kvalitativno.
1. Podešavanje nivoa slike
Nivo prilagođavanja je da se nosite sa visokim ključem, srednjim tonovima i tamnim ključem slike i reprodukujte nivoe koliko god je to moguće. Međutim, kao što je gore navedeno, generalno, gustina originala može dostići 3,0 ili više, a gustina štampanog materijala može dostići samo 1,8 ili 2,0. Gustina štampanog materijala je daleko manja od opsega gustine originala, a nivo mora biti komprimovan. Kako komprimirati tiskani materijal može napraviti originale bolje. Trenutni metod koji koristimo je da koristimo krivu procesne kompresije. Svrha je da izgled štampanog materijala postane gotovo blizak izgledu originala. Efekat vizuelnog izgleda ovde se odnosi na sud naših očiju. Umjesto mjerenja pomoću instrumenta gustine, on zapravo znači "izgleda blizu efekta" čak i ako postiže svoju svrhu. Podešavanje nivoa slike može se analizirati iz sledeća dva aspekta.
1 isticanje, kalibracija tamnog tona
Najsvetliji i najtamniji tonski podaci na slici su najsvetliji i najtamniji tonovi. Nazivaju se i bijela i crna polja. Ako se slika koju želite da prilagodite koristi za štampanje, morate razmisliti o tome kako da podesite vrednosti osvetljenja i senki. Zbog obeležja štampane slike, područje koje je generalno svetlije od 3% do 5% se ne štampa, odnosno površina od 3% do 5% postaje 0%, tj. Bela boja papira, tako da je slika svetla. Nivo površine će biti izgubljen. S druge strane, više od 95% tamnih područja će biti odštampano kao 100% crno, a taj dio tamnog nivoa će takođe biti izgubljen. To je neadekvatnost štampanja. Da bi se nadoknadio efekat ovog nedostatka na nivou reprodukovane slike, potrebno je izvršiti hijerarhijsku kompresiju na slici za štampanje, na primjer, kompresijom 0% bijele do 5% sive, 100% crne. Komprimiran do 95% tamno sive boje. Ovo nije nužno 0% ili 100%, i obično je 2% ili 98%.
Najbolji način da podesite osvetljenje i senke za štampanje tokom obrade slike je da koristite istaknutu i tamnu kapaljku u Photoshopu. U alatkama Curves and Levels (Krivulje i nivoi) u Photoshopu postoje alati za ispuštanje papira. Jedna od njihovih funkcija je specijalizacija. Koristi se za postavljanje pola tako da se nijansa između polova na slici redistribuira prema rasponu koji je postavio pol. Podešavanje vrednosti boje pola zavisi od specifičnih uslova štampanja. Ne postoji jedinstveni standard. U većini slučajeva, najčešće korištena CMYK oznaka može biti postavljena na 5, 3, 3, 0, a tamna vrijednost ključa može biti postavljena na 65, 53, 51, 95 ili 95, 85, 85, 80. gore, jednostavno dvaput kliknite na istaknutu i tamnu kapaljku u alatkama Curves and Levels i unesite postavke kao što je prikazano na slici 3. Ako je postavka u RGB modu, RGB ekvivalentne točke osvjetljenja su 244, 244 i 244, i tamno-podešene vrednosti polova su 10, 10 i 10, a podešavanja se mogu izvršiti na isti način. Nakon postavljanja istaknute kapaljke, sve što treba da uradite je da kliknete na osvetljenje i senke na slici sa istaknutom i tamnom kapaljkom. Kako onda određujete osvjetljenja i sjene na slici?
Uopšteno, možemo razumeti da se odštampane istaknute tačke mogu podeliti na dva tipa, od kojih je jedna tačka bez informacija, odnosno 0%, što se naziva spekularno označavanje. Drugi je visoko osvijetljena točka s informacijama s detaljima koji se nazivaju difuzni naglasci. Da biste odredili tačku osvetljenja otiska, zapravo ćete pronaći odgovarajuće naglašavanje rasipanja na slici, koje se mogu koristiti u Photoshopu za proveru vrednosti boje važnih naglašavanja rasipanja u alatu za ispuštanje da bi se utvrdilo da li je u opsegu štampanja ( 5% ~ 95%), ako se ne podesi u ovom opsegu, ako se raspršenje ne nalazi u opsegu štampanja, kao što je 2%, a to je važno, potrebno je da ga odštampate, a zatim koristite definisanu visokopropusnu cijev kliknite na ovu difuznu oznaku na slici. Takođe izaberite tamni taster i definišite ga tamnom kapaljkom. Nakon što su definisana dva istaknuta dela i senke, nijansa između osvetljenja i senki na slici će se redistribuirati u skladu sa opsegom koji je određen svetlom i senkama, odnosno nivoom štampe slike. Ispravljeno. Nakon što su osvijetljene i sjene fiksirane, da bi se postigla vizualna dosljednost s originalom, potrebno je podesiti krivulju kompresije slike. Analizirajmo nekoliko tipičnih procesnih krivulja.
2 nekoliko tipičnih krivih procesa
Za dati štampani rukopis, nakon što je podvrgnut isticanju i zamračenju, moguće je i umjetno mijenjati svoju hijerarhijsku reprodukciju kako bi se komprimirao, proširio ili održao ton digitalnog rukopisa. Pošto je opseg gustine štampanog materijala daleko manji od opsega gustine originala, nivo mora biti komprimovan, au krivoj kompresijskog procesa, nivo jedne oblasti slike je komprimovan, a nivo odgovarajućeg drugog područje je prošireno. Svrha proširenja je da se štampa učini što je moguće bliže originalu. U praktičnoj primeni, prema karakteristikama originala, ključni nivoi na slici koja se kopira i naglašava se shvataju, a sekundarni nivoi se shodno tome odbacuju. Za originale sa normalnim kontrastom, područje niske gustine može doseći 0.2-0.3D, područje visoke gustoće može doseći 2.1-2.9D, a maksimalni kontrast gustine može doseći 2.7D. Boja je sjajna i slojevi su bogati. Istaknute slike takvih slika su na srednjem nivou. To treba naglasiti kao glavno tijelo slike. Neki rukopisi, kao što su noćne scene i fotografije s pozadinskim osvjetljenjem, imaju veliku površinu tamnih sjena, što je glavno tijelo slike. U ovom trenutku potrebno je naglasiti tamni nivo. Ukratko, treba ga tretirati drugačije u skladu sa karakteristikama originala i biti fleksibilan. Slika 4 prikazuje nekoliko tipičnih krivulja tonskih procesa.
Kriva 1 je sloj visokog osvjetljenja koji je ispružen, a sloj tamnog tona je komprimiran. Pogodan je za male, tamno prilagođene površine. Neophodno je naglasiti originale sa svetlim nivoima, kao što su preterano izloženi originali tokom fotografije. Kriva 2 ukazuje na nivo stanjivanja i zatamnjivanja. Visok nivo osvetljenosti je kompresovan, što je pogodno za velika područja prilagođena tamnim tonovima, a slika je dosadna. Neophodno je otvoriti tamni ton kako bi celu sliku učinili svetlijom, kao što je nedostatak ekspozicije tokom fotografisanja, što rezultira debelom originalnom i noćnom scenom; kriva 3 I osvetljenje i tamni ton se razdvajaju, a srednji nivo tona je spljošten. Pogodan je za originalnu sliku sa mutnom slikom, ravnu sliku sa visokim nivoom osvetljenja, kao što je snežna scena, itd .; Krivulja 4 je visokog svetlog tona, a srednji ton je komprimovan. U slučaju povlačenja, ovo je kriva koja se često koristi za originale sa tankim originalom i malim kontrastom gustine.
Iz ovih tipičnih krivulja procesa vidimo da je, da bi se štampani materijal približio originalu, potrebno sveobuhvatno razmotriti različite faktore i izabrati optimalnu krivulju tonskog procesa.
[NextPage]
2. Korekcija boje slike
Reprodukcija boje odnosi se na komplicirani proces razlaganja, prijenosa i sinteze boja. Obnova boje je takođe glavni aspekt reprodukcije štampanog materijala. U procesu reprodukcije boja, podložan je izvoru svjetlosti kao što su skeniranje, objektiv, filter boja i fotoelektrična konverzija. Sistem, fotoosetljivi materijali, papir, mastilo i drugi faktori, proizvodnja grešaka u boji je neizbežna, posebno kompresija nivoa štampe i problem mastila, što ima presudan uticaj na reprodukciju boje, kako bi se dobila željena vrednost. reprodukcija boja Morate pokušati ispraviti ove greške boja kako biste postigli željenu reprodukciju boja.
1 Priprema prije korekcije boje
Prvo, potrebna je kalibracija opreme i kalibracija sistema. Ovi uređaji uključuju opremu za skeniranje, opremu za prikazivanje, opremu za izlaz i opremu za provjeru. Ova oprema mora proći strogu profesionalnu korekciju. Pored toga, mora postojati relativno kompletno upravljanje bojama između ove opreme. Program. To su osnova za korekciju boje. Ovde moramo posvetiti posebnu pažnju uređaju za prikaz. Kod obrade slike, boja prikaza slike se reprodukuje na displeju pre štampanja, ekran se zasniva na RGB modu, a konačni proizvod koji želimo je da koristimo mastilo za vraćanje štampanog materijala na papir. To je CMYK mod. Upotreba RGB uređaja za prikaz za reprodukciju CMYK slike će neminovno uticati na izgled boje, tako da konverzija (sistem upravljanja bojama) na ekranu treba da bude tačna, a okruženje izvora svetlosti treba da bude dosledno. Stabilnost, kako bi zaslon i dokaz bili što konzistentniji.
Drugo, potreban je nivo korekcije pre korekcije boje. Budući da je boja prikazana na neutralnom sivom nivou u skladu sa mehanizmom prikazivanja boja, korekcija boje treba izvršiti nakon što se gradacija ispravi. U suprotnom, nakon završetka korekcije boje, boja će se promijeniti kada se nivo ispravi.
Zatim postoji razumna korekcija boje u kojem režimu boje. U Photoshopu, bez obzira da li je slika u RGB modu ili CMYK modu, ton i boja se mogu ispraviti. U kojem režimu boja, korekcija je različita. Prednost korišćenja RGB kolor prostora za korekciju je u tome što je gamut prostora velik, a na ekranu je boja. Prostor boja je isti, ali pošto mora biti konvertovan u CMYK prostor kada se koristi za štampanje nakon korekcije, biće nekih boje koje se ne mogu prikazati u CMYK gamutu boja, to jest, boja slike je izvan gamuta ispisa u boji, koji se naziva preljevna boja. . Prednost korekcije boje u CMYK prostoru boja je da se korigovana slika koristi direktno za štampanje bez prelijevanja boje. Osim toga, budući da je CMYK prostor boja boja prostora koja odgovara vizualnim navikama ljudi, lakše je shvatiti promjenu boje kada se izražava određena boja i njene promjene. S obzirom na ove aspekte, općenito je moguće ispraviti sliku u RGB prostoru boja i zatim fino podesiti sliku u CMYK prostoru boja.
2 diskriminacija boja
Balans sive boje je veoma važan koncept za korekciju boja. Kada diskriminiramo boju skenirane digitalne slike, moramo koristiti koncept sive ravnoteže. Ako znate primarne komponente boja koje su potrebne za generisanje neutralne sive boje različite svetline (pogledajte Tabelu 1), možete koristiti neutralnu sivu oblast u originalu za korekciju boje. U Photoshopu koristite alatku za gustoću ekrana (Info) da biste izmerili vrednost boje u digitalnoj slici. Ako je vrijednost trebala biti neutralna siva, vrijednost nije vrijednost sive ravnoteže, tada slika ima promjenu boje, u skladu s omjerom sive ravnoteže. Lako je odrediti koja je boja više i koja je boja manje.
Područje difuznog osvjetljenja na slici je najbolje područje za provjeru neutralnog sivog. Područje označavanja nije sve neutralno sivo, ali siva komponenta je više od ostalih boja osvjetljenja, pa provjerite odavde. Sudeći po boji, kalibracija gore pomenutog pola svetla takođe počinje odavde.
Pored toga, postoje i mnoga druga iskustva u proceni odstupanja boje boje, kao što su boje memorije, kao što su plavo nebo i beli oblaci, zelena površina u travi itd. Ove boje imaju duboke uspomene u umu ljudi. Za profesionalno osoblje za obradu slike, važno je zapamtiti omjer CMYK za ove boje. Što se više sećate, to bolje možete procijeniti da li je boja slike točna ili ne.