Ključne tehnologije za pripremu fotografija sa pozadinskim osvetljenjem

Ključne tehnologije za pripremu fotografija sa pozadinskim osvetljenjem

Mi smo velika firma za štampanje u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije u knjigama, štampanje knjiga u kavezima, štampanje knjiga u kutiji, izdanje knjiga sa tvrdim koverom, štampanje knjiga, štampanje brošura, štampanje brošura, ambalažu, kalendare, sve vrste PVC, brošure proizvoda, napomene, dečije knjige, naljepnice vrste specijalnih proizvoda za štampu u boji, karticu i tako dalje.

Za više informacija posetite

http://www.joyful-printing.com. Samo ENG

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

email: info@joyful-printing.net

Obrada fotografije je garancija kvaliteta štampe. U procesu pripreme pripreme, pošto fotografski originat utiču faktori kao što su tehnika snimanja, oprema, okruženje itd., Original ima različite stepene defekata. Osim toga, različite fotografije imaju različite umetničke stilove i potrebne efekte, što zahteva produkciju pred štampom ne samo da ispravlja nedostatak fotografija, već i da pokuša da se bavi umetničkim efektima koje vodi autor.

Svetlost je životna sila i duša fotografije. Prema karakteristikama svetlosti koja se koristi u fotografiji, fotografije se mogu podijeliti na radove Shunguanga i pozadinskog osvetljenja (uključujući bočne pozadinske svjetiljke). Snimanje na svetlo, izvor svetlosti je ispred objekta (uključujući prednju stranu). Snimanje u pozadinskom osvetljenju (ili bočnom pozadinskom osvetljenju) pomoću izvora svjetlosti iza predmeta (ili na lijevoj i desni strani snimka). Fotografisanje pozadinskog osvetljenja može poboljšati teksturu objekta i rendering atmosfere, poboljšati uticaj vizuelnog i dubine slike, tako da su fotografije bogate bojama, sa jakim kontrastom i snažnim osećanjem za prostor. U fotografiji sa pozadinskim osvetljenjem, metoda svetlosti je jedna od najefikasnijih metoda fotografskog stvaranja. Fotografije sa pozadinskim osvetljenjem mogu pretvoriti obične predmete u fascinantne slike i ukrašavati prosečnost. Stoga je to uobičajena metoda koja se koristi u mnogim fotografskim umjetnostima. Međutim, zbog visokog kontrasta i mnogih promjena u fotografiji pozadinskog osvetljenja, većina glavnih dijelova je u senci. Nije lako snimiti idealan efekat. Fotografski radovi često imaju tamno prednje svetlo, kvalitet svetla nije idealan, a kontrast je preveliki. Nivo osvetljenosti i tamnih tonova nije idealan, a nedostatak je što je tekstura boja prednjeg dela objekta teško u potpunosti iskazati. Neke od radova pozadinskog osvetljenja prouzrokovane su uticajem zalutane svjetlosti, a nepotrebne svjetlosne tačke ili maglovito svjetlo i sjena se generišu direktno na slici. Utiče na performanse nivoa i tonova. Sve ovo zahteva od proizvodnog osoblja da ovlada karakteristikama pozadinskog osvetljenja, poboljša svoje umjetničko dostignuće i estetiku, u potpunosti iskoristi naprednu opremu za pripremu i pripremu predprinike u proizvodnji procesa pripreme i precizno shvati informativni institut Fujianske akademije poljoprivrednih nauka . Lin Qi vodi vodu za ključnu tehnologiju obrade fotografija iz pozadinskog osvetljenja kako bi se suočio s stilom pozadinskog osvetljenja, prema fotografijama i karakteristikama štampe, kako bi odabrali najbolji proces za poboljšanje kvaliteta proizvodnje. Da sumiramo, treba obratiti pažnju na sledeće aspekte.

Prvo, uhvatite ton slike pozadinskog osvetljenja

Pošto pozadinsko osvetljenje funkcioniše sa svetlima, ton boje se značajno menja i može se formirati različiti tonovi boje. Među velikim brojem osvjetljenja, neke su uglavnom tople boje, a neke su uglavnom hladne boje. Pored toga, neke boje slike izgledaju kao neki od izbora boja. Ustvari, autor je namerno sledio, tako da se ne može smatrati bojom. Dakle, savladavanje tačnog tona slike kod kopiranja je preduslov za dobro obavljanje reprodukcije boja.

Na primer, retro-refleksivni rad sa osobom kao glavnim tijelom treba pravilno kontrolirati ton boje kože osobe prilikom kopiranja. Boja kože osobe treba da ima pravilan osećaj osvetljenosti, ali mora biti u skladu sa ukupnim tonom slike kako bi se postigla harmonija i jedinstvo. Na ovaj način reprodukcija boja može zaista odražavati karakteristike pozadinskog osvetljenja.

Drugo, obratite pažnju na obradu svetlosti fotografije pozadinskog osvetljenja

Fotografisanje pozadinskog osvetljenja karakteriše potpuna i tačna upotreba svetlosti, originali su posebno posebni u vezi sa upotrebom svetlosti, stoga proizvodnja pred štampom mora da se bavi ljepotom svjetlosti, prije svega, da se napravi razlika između smera glavnog svjetla je pozadinsko osvetljenje ili pozadinsko osvetljenje. Razlikujte površinu prijema svetla, sredinu tonova i tamnih tonova. Svetlost površine srednjeg tona ne sme biti veća ili biti jednaka površini prijema svetla; svetlina tamne površine za podešavanje ne sme da pređe ili da bude jednaka srednjoj površini. Uzimajući fotografiju osobe kao primer, ako je tamni odnos lica obrnut ili ravnomeran, čak i ako se boja kože dobro rukuje, i dalje daje osećaj nelagodnosti, pa se boja osobe ne može jednostavno naglasiti i veza između lica i lica je izgubljena. U kopiranju treba savladati sljedeće tačke: (1) obratiti pažnju na efekat svjetlosti celokupne slike i imati jak osjećaj svjetlosti. Verzija je sramota, a kontrast treba otvoriti. Boja površine koja prima svetlost ne može biti ravna, a tamni ton mora biti dubok; (2) osvetljenje treba da bude svetlo, a istaknuto treba koncentrisati. Vrhunac slike je najjači, oblast istaknute je mala, manja je površina, što je više koncentrisano svetlo, to je veće svetlost. Ultra-visoka svetlosna mreža mreže bogata je svetlom i srednjeg nivoa, kako bi se naglasila osvetljenost osvetljenja; (3) da biste označili glavno svetlo. Neki originali su preplavljeni svetlom i nemoguće je razlikovati prednje svetlo i zadnje svetlo. potreba

Da bi delimično ispravili original, svesno koncentrišu glavno svetlo na centralni fokus slike i učvrstite četiri astigmatizma da koncentrišu liniju vida, ističu temu i poboljšaju umetnički efekat; (4) upravlja refleksijom. Imajte na umu da je presek lica lica na tamnoj strani i refleksija očigledan, a neke refleksije zahtevaju umetničku obradu.

Treće, naglasite svetlost slike

Fotografija je upotreba svetla za prikaz oblika, boje, nivoa tona, perspektive i teksture objekta. Prema tome, u reprodukciji mora se obratiti pažnja na svetlosne karakteristike pozadinskog osvetljenja. Za analizu različitih uglova svetlosti (uključujući i upotrebu svetlosti u boji), treba napraviti specifičnu analizu. Kod kopiranja neophodno je shvatiti promenu svetlosti slike, kako bi se osvjetlio sjajni dio slike, tamno mjesto je zatamnjeno, a održan je određeni kontrast, a scena je daleko i blizu, nivo je bogat, a postoji dobra perspektiva i trodimenzionalnost. Efekat. Na primjer, krupni karakter karaktera, velika površina bogate boje za postavljanje male površine sjajne boje. I ova mala površina svijetle boje, na slici, igra završni dodir. Ako odustanete ili ignorišete efekat ovog malog područja svetle boje u kopiranju, slika će učiniti sivom i laganom i izgubiti šarm i stil pozadinskog rada karaktera.

Četvrto, shvatite performanse teksture

Pozadinski radovi takođe imaju bolji izrazni efekat na teksturu površine objekta. Dakle, reproduciranje teksture je takođe naglašeno u reprodukciji. Na primer, za scenu snega, trebalo bi svesno povećati kontrast kontrasta u kopiji i poboljšati osvetljenost.

Podesite nivo i drugi nivo svetlosti i zadržite određenu količinu boje, kako biste olakšali teksturu snega. Za druge tipove pozadinskog svetla, takođe moramo obratiti pažnju na performanse teksture, inače će izgubiti inherentne karakteristike pozadinskog osvetljenja.

Peto, boja mora biti gusta i živopisna

Radovi pozadinskog osvetljenja imaju karakteristike bogatog tona boje, velike zasićenosti boje i snažnog kontrasta gustine. Međutim, zbog različitih specifičnih uslova, štampana materija je inferiorna sa originalom u smislu kontrastnog kontrasta, zasićenosti boja i sjaja. Prema tome, prilikom kopiranja, količina boje svake boje mora biti dovoljno iskorišćena, a pažnju treba posvetiti živoj boji i intenzitetu sloja koji odražava gustu i živopisnu boju pozadinskog osvetljenja. Na primjer, retro osvetljen rad s bijelim mačetom kao glavnim tijelom, glavno tijelo je u tamnim i hladnim bojama, prednja strana mačke osvjetljava toplo svjetlo, ivica mačkog tela ima kul , a prednja strana glavnog tijela je u hladnoj i toploj fazi. Boja stvara bogatu i tešku sliku boje. S tim u vezi, postoje dve stvari koje treba obratiti pažnju na kopiranje: Prvo, na osnovu obezbeđivanja velike količine boje pozadine, odnos između glavnog tijela, konture zraka i količine boje pozadine se obrađuje kako bi se spriječio subjekt od iskočenja slike i uticaja na harmoniju i jedinstvo cele slike. Drugi efekat je da se obrati pažnja na oštrinu boja glavne konture gradijenta kako bi se poboljšala živopisnost cele slike i postigao prijatan efekat kopiranja.

Šesto, obratite pažnju na podešavanje i podešavanje srednjeg podešavanja

Kontrola količine boje koja se koristi u srednjim tonovima je veoma važna za proizvodnju pozadinskog osvetljenja. Može da stabilizuje svetlinu i tamu boje i izbegne fenomen plitkog ili dubokog tonusa. Reprodukcija filma za promenu boje treba da se zasniva na tome da se osvetljava svetla boja, srednji nivo podešavanja bogat, a tamno podešavanje je debelo i treba naglasiti količinu kompresije. U reprodukciji fotografija u boji, neophodno je svesno poboljšati jasnoću zasnovanu na kontroli sredine, posebno da naglasi intenzitet naglasaka. U reprodukciji postoji rad bočnog osvetljenja sa velikom površinom prijema svetla, malim nivoom tonova i nezasićenom bojom. Količina boje treba odgovarajuće povećati na osnovu održavanja nivoa kako bi se postigla harmonična i uravnotežena reprodukcija tonova boje. Postavljanje i podešavanje srednjeg podešavanja mora prvo zadovoljiti vizuelne navike ljudskog oka. Fotografija fotografije portreta, bez obzira da li je glatka ili pozadinsko svetlo, sredina je suviše lagana, boja kože je suviše tanka i tanka, srednji ton je suviše dubok, boja kože je tamna i tamna, čak i ako je osvetljenost više od 5%, tačka vrijednost je također će dati ljudima osećaj nelagodnosti.

Ključ tročlane kalibracije pozadinskog osvetljenja (bočno pozadinsko osvetljenje) je da kontroliše središnju tačku. Pored toga što se koristi središnja kontrola na sivoj ljestvici, važnije je odabrati blok lice kao kontrolnu tačku. Trik je da izaberete koji deo lica kao kontrolnu tačku i kako naučno pretvarati gustinu u vrednost tačke. Prema iskustvu u radu, dio čela treba koristiti kao srednja kontrolna tačka. Na osnovu vrednosti crvene tačke, vrednost gustine čestog dela preokretnog filma je 1,2, a površina tačke nije više od 50%, a kontrola je 45% do 48%. Kada je gustina zadnje osvetljenog lica velika, pod-visoko svetlo se koristi kao tačka punjenja bijelog polja, a krivulja gradacije se smanjuje za 10%, a maksimalna vrijednost gustine kalibracije crnog polja se koristi za potpuno izražavanje srednji i tamni nivo tona lica. Kriva nivoa je nagnuta, a crna verzija se koristi za otvaranje nivoa kose i tamnog dela lica. Ako je osvetljenost lica lagana, vrednost gustine kalibracije bijelog polja bi trebalo da bude mala da produbi nivo boje svetle tone; a vrednost gustine kalibracije crnog polja bi trebalo da bude mala.

Prema veličini gustine lica portretne fotografije original, ona je podeljena u tri kategorije: 1 izloženost je normalna. Kontrastna fotografija standarda kontrasta gustine, bočnog pozadinskog osvetljenja, tela lica je u sjajnom, srednjem i proporcionalno svetlosti, nalazi se u najboljem dometu vizuelne osvetljenosti. Uopšteno, postavljanjem istaknute i tamne tone za postavljanje vrednosti gustine i odgovarajuće krivulje kretanja i korekcije boja, gradacija i promena boje prvobitne boje kože mogu se bolje reprodukovati bez ikakvih izmjena i prilagođavanja. 2 prekomerno. Visoke fotografije sa malim kontrastom u gustini, glavni deo lica je svetao i tanak, a jačina je visoka, a potrebno je dodatno produbljenje. Da biste smanjili osvetljenost, približite se standardnoj osvetljenosti kako biste ostvarili bolji tonski kontrast i vizuelnu osvetljenost. 3 nedovoljno eksponiran. Fotografija sa pozadinskim osvetljenjem sa velikim kontrastom gustine ima tamni i duboki glavni deo, a osvetljenost je niska. Treba poboljšati podešavanje. S jedne strane, na osnovu automatski postavljenih vrednosti istezanja i mračne gustine, veštački dodajte određene vrednosti gustine, koje treba da izgube neke nivoe osvetljenja i kompresuju neke tamne nivoe; s druge strane, podesite sredinu u tamne oblasti. Kriva je povučena, minus 5% ili tražena tačna vrednost za poboljšanje osvetljenosti i bliskost standardnoj osvetljenosti kako bi se postigao bolji tonski kontrast i vizuelna osvetljenost.

Sedam, kontrolni tonski kontrast

Širok spektar gustoće i bogatih tonova boje su još jedna od karakteristika rada pozadinskog osvetljenja. U slučaju da je opseg gustine ispisa ograničen (oko 1,8), a promjena boje je daleko manja od rada pozadinskog osvetljenja, potrebno je u potpunosti iskoristiti uslove za izradu ploča i proces štampanja. Tamna boja crne verzije je dovoljna, a nivo i boju svetleg tona treba kontrolisati, tako da je gabula reprodukcije široka i živopisna. Kopirajte sliku sa pozadinskog svetla na bazi kontrolisanja stabilnosti srednjeg podešavanja, potrebno je tonirati duže, kako biste olakšali trodimenzionalne i perspektivne efekte scene na slici. Posebno za pejzažne radove, neophodno je da ton bude duži, što je više pogodno za performanse pejzaža. Osim toga, na osnovu održavanja dobrog srednjeg tona u kopiji, neophodno je da se na odgovarajući način poboljša osvetljenost sjajnog tona, a ako je potrebno, neke delimične svetle tačke mogu se napraviti u mreži kako bi se poboljšala kristalna čistost slika. Na osnovu održavanja nivoa, tamni ton je deblji u boji, što je pogodno za jačanje prostornog i trodimenzionalnog osećaja cele slike, održavajući dobar odnos osvetljenosti i kontrast u boji, te postizanje ugodnog efekta kopiranja. U praktičnom radu, za rad sa ravnim tonom, boja treba povećati na osnovu održavanja jasnoće; za delo sa tamnim tonom, boja određene boje treba na odgovarajući način smanjiti dok se ton održava umerenim. Količina, kako bi se postigli dobri rezultati kopiranja.

Osam, tačke kalibracije za svaku verziju boja

Neki portreti sa pozadinskim osvetljenjem imaju veliku tamno podesenu oblast, veliku gustoću boje, žućkastu nijansu ili smeđe boje. U trenutku kalibracije, žute i crvene verzije tačaka su više od 80%, ili čak 90%, što je blizu površini tačke duboke primarne boje (100%). S obzirom da se vrednost tačke ove oblasti značajno menja tokom štampanja, čak i ako se mastilo štampa prema standardu, tamni ton boje boje boje boje boje, prikazaće se "vatra", a zatim duboka primarna boja nije zasićeno, a vreme štampanja je teško uravnotežiti ova dva. Ako štampanje uzima u obzir boju kože, količina mastila je mala, boja boje može biti, ali duboka primarna boja nije zasićena; ako štampanje uzima u obzir duboku primarnu boju, dovoljna je količina mastila, a ton kože je crvenilo. Prema tome, ova operativna tačka je preduzeta protiv ove situacije. Odgovarajuće mere. Takav film za odvajanje boja može postići dobar efekat kopiranja i mogućnost štampanja. Ako se susretnu Neki originali imaju defekte koji se ne mogu ocijeniti. Odvajanje boje treba da bude zasnovano na mračnom tonu, a crvena verzija se kontroliše na oko 75%. Kada količina duboke primarne boje nije dovoljna, onda odaberite ovu oblast za lokalno produbljivanje da biste otvorili rastojanje između njih. Ovakva ploča za razdvajanje boje ne može samo umeriti ton tamne boje, već uzeti u obzir i zasićenost dubokih primarnih boja da bi se postigao najbolji od oba svijeta.

Ukratko, u produkciji fotografija iz pozadinskog osvetljenja pred štampom moramo pažljivo analizirati original da vidimo da li su boje, nivo, jasnost, zasićenost boja itd. Dobro, u potpunosti shvataju autorske kreativne namjere i umjetnički efekat koji on želi postići. A prema unapred pripremljenoj opremi za obavljanje potrebne obrade i promocije originala, kako bi se stvarno umetnički efekat i kvalitet štampanja u potpunosti odrazio.