Kako napraviti visokokvalitetne slike u sistemu za štampanje (2)
Mi smo velika tvrtka za tisak u Shenzhen Kina. Nudimo sve publikacije knjiga, tiskanje knjiga u tvrdom omotu, tiskanje knjiga na papiru, notebook u tvrdom koricama, štampanje knjiga, sedište za štampanje knjiga, štampanje brošura, kutija za pakovanje, kalendari, sve vrste PVC-a, brošure za proizvode, bilješke, dječja knjiga, naljepnice, sve vrste specijalnih proizvoda za štampanje u boji papira, igraća karta i tako dalje.
Za više informacija posjetite
http://www.joyful-printing.com. Samo ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
3. Četiri osnovne stvari koje se bave bojom. Kada podešavate nedostatke, kao što je nedovoljna lokalna zasićenost boje originalom, trebali biste ovladati sljedećim četirima osnovama:
(1) Dodavanje boje i smanjenje boje ne bi trebalo da bude preterano. Prvo, osnovna boja plus boja ne može biti prevelika, da bi se održao nivo osnovne boje, ne može biti uzrokovan prekomjernim bojanjem i nivoom; i drugo, korekcija boje suprotne boje ne može biti prevelika, da bi se održao odnos između svjetla i sjene, svjetla i sjene u boji. Boja se može pojednostaviti zbog prekomjerne korekcije boje.
(2) Održavanje odnosa između količine boje boje i nivoa količine svjetlosti. Kada podešavate određenu boju, količina boje svetlog dela za podešavanje ne može da pređe količinu boje srednjeg dela za podešavanje, a količina boje srednjeg dela podešavanja ne može da pređe tamni deo za podešavanje. Za količinu boje, potrebno je održavati odnos između količine boje i svjetline i tame svjetla. Sada su neki otisci prilagodili boju svijetle strane previše duboko i preteško, a boja tamnog dijela je obrađena previše svijetlo, gubi normalan odnos boje, dajući ljudima neugodan osjećaj.
(3) Usavršiti zakon o prostornoj varijaciji udaljenosti. Sa tačke gledišta boje, na našu liniju vida utiče medijum svemirske atmosfere, a objekti različitih udaljenosti će se drugačije mijenjati u boji. Objekt je blizu i mali je princip prostorne perspektive, dok je bliskost objekta jasna, udaljena strana je zamagljena, percepcija boje je bliska jakoj, a udaljena strana je slaba, što je rezultat boje perspektiva prostora. Stoga, pri podešavanju određene boje, potrebno je shvatiti zakon o promjeni prostorne udaljenosti izražavanja boja, blizu tople, daleko hladne; blizu čistog, daleko sivog; blizu svetla, daleko zamagljena, blizu kontrasta jaka, daleko Kontrast je slab. Na primer, tu je album pejzaža, u kome se slika sa ispravnom bojom i bogatom bojom menja, operator dodaje žutu boju ljubičastoj boji udaljenih planina i pretvara se u tirkiznu boju, što uzrokuje promenu boje prostorna udaljenost mora biti potpuno iskrivljena. Kupac je pogledao oko sebe i odmahnuo glavom i rekao da nije u skladu sa originalnim tonovima boja, a rezultat je bio potreban za ponovno skeniranje i štampanje. Praksa je pokazala da je važno prilagoditi boju prema prostornoj varijaciji udaljenosti.
(4) Usvojite zakon o promeni boje i toplini. U prirodnim scenama kolor fotografije vidimo da je boja svetlosne površine objekta neodvojiva od promene svetlosti i boje boje izvora svetlosti, a boja tamne površine je usko povezana sa promenom okruženja. okoliš. Stoga, kada se vrši podešavanje boje, potrebno je shvatiti zakon promjene boje i topline. Obratite pažnju na dva pitanja. Prvo, površina objekta ima tri dijela: visoku svjetlost, svijetlu površinu i srednju površinu za podešavanje. Boja svetle površine je uglavnom kombinacija boje izvora svetlosti i unutrašnje boje, a ton boje je topao i hladan, što se prenosi toplom i hladnom bojom boje izvora svetlosti; Boja je uglavnom boja i boja boje izvora svjetlosti; svetlost koju prima objekat u objektu nije direktna svetlost, već bočna svetlost, koja je komplikovanija i bogata nijansom i bojom. Boja je komplementarna boja, prirodna boja i ambijentalna boja izvora svetlosti. Kombinacija boje i boje je uglavnom unutrašnje boje. Drugo, nijansa tamne strane objekta je uglavnom mešavina ambijentalne boje i inherentne boje. Toplinu i toplinu boje mijenja toplina i toplina ambijentalne boje, a boja tamnog dijela uvijek ima komplementarnu tendenciju boje boje izvornika svjetlosti. Stoga, treba napomenuti da tamna boja nije produbljivanje i zatamnjenje inherentne boje.
Odnos između hladne i tople boje u fotografskoj slici može se zadovoljavajuće postići samo standardiziranim metodom skeniranja boja pomoću obnovljenog originala.
Rukujte bojom osobe
Trenutno, u mnogim časopisima, slikovnicama, slikama i nekim reklamama, postoje mnogi problemi u kvaliteti kopiranja bliskih fotografija portreta u pola dužine, od kojih su neki lošeg kvaliteta. Npr .:
(1) Neke boje kože su ozbiljno iskrivljene, a neke boje lica postaju narandžaste, crne, a čak i neke postaju cijan, siva i crna;
(2) Neka boja kože je gruba, tvrda i nepovezana, ne postoji kontinuirani prekomerni ton između svetla, srednjeg i tamnog tona, i čini se da ne postoji kriva promene. Zbog GCR procesa, tamni deo je obrnut, a žute i crvene verzije su plitke, postajući samo jedna veoma duboka crna verzija;
(3) Neki tonovi kože su obrnuti zbog GCRI procesa, a žute i crvene verzije su plitke i postaju duboka crna verzija;
(4) Neke boje kože jasno pokazuju da je korekcija boje pogrešna. Zbog prevelike boje zelene verzije, oko i meso su crvene boje, a neke dlake odvajaju se od boje kože po krugu crnog čaja.
Pored nekih od faktora rukopisa, gore navedeni problemi su uglavnom uzrokovani nepravilnim podešavanjem parametara skeniranja i obradom boja. Opšte rješenje je:
1. Odredite ton kože. Kod izvođenja skeniranja boja odvajanjem boja, bez obzira na original, potrebno je baviti se karakteristikama boje kože različitih ljudi. Prvo, odredite ton boje kože na osnovu njihovog uzrasta, pola, zanimanja, porekla, etničke pripadnosti itd., Kao što je boja kože dece, da bude bela i delikatna, delikatna i ružičasta. "Beauty photo" je boja kože nakon šminkanja, koža je bijela i ružičasta, boja je pretjerana, a promjena je bogata. Na primer, originalna boja treba da se koriguje u skladu sa karakteristikama boje kože. Samo kada je ton ključa ispravan, neće biti velikih izobličenja.
2. Kontrola tamne boje kože nije crvenkasta. Tamni ton većine originala je crvenkasto smeđe boje. Nakon što je crno polje postavljeno, Y i M verzije u boji su dublje, a vrijednost tačke dostiže oko 85%, ponekad dostižući 90%. Verzija C boje je osjetljiva na boju crnog čaja, često preko škole. Stoga, za tamniji ton kože sa većom površinom, treba obratiti pažnju na kontrolisanje Y i M verzije ispod 80%, uglavnom 75-78%. Budući da je 80% površina za skok točaka, tiska se lako povećava; drugi je da se održi korak sa C verzijom boja, i malo produbi standardnu količinu korekcije boje, dok je K verzija tona malo proširena da bi nadoknadila C verziju. Nedovoljan, opći omjer, ako je M, Y boja verzija 75% -78%, C boja verzija bi trebala biti 30%, a K verzija je oko 25%, tako da je tamni dio kože mirna.
3. Standardna gustina tonova, kontrola za podešavanje tona kože.
(1) Shunguang film: Veći dio lica je u svijetlom i srednjem tonu, a njegova gustoća boje se pretvara u vrijednost točke od 30% -45%, što je idealno, a boja kože se normalno vraća.
(2) Film sa bočnom podlogom: Polovina lica se nalazi u zadnjem dijelu, a gustoća srednje gustoće postepeno prelazi u tamni dio. Ključna tehnologija ovdje je kontrola Y i M boja verzije dijela čela. Neke od bočnih pozadinskih osvjetljenja imaju gustoću kože od 0.90-0.95, što znači da je vrijednost točke 51% -53%, jer je 50% offset točka. Zona za skok, točka štampanja se najviše povećava. Zbog toga je potrebno obratiti pažnju na smanjenje tačkastih tačaka Y i M boja ploča na između 45% i 48%, kako bi se izbjegla točka skakanja tačke, tako da čelo ima svijetli ten i žutu boju. boje mesa.
(3) Film sa pozadinskim osvetljenjem: Većina lica je u pozadinskom osvetljenju, gustina je velika, a boja kože je tamna. Čelni dio se koristi kao kontrolna točka, a gustoća boje se pretvara u točku. Tablice Y i M boja su između 60% i 70%. Stoga, prvi korak bi trebao biti odabir krivulje osvjetljenja za skeniranje odvajanja boja ili korištenje krivulje razine Photoshopa nakon skeniranja. Srednji deo podešavanja, podešavanje osvetljenja u tri boje, generalno treba da se smanji za 5%, tako da je gustina kože za štampu u skladu sa vizuelnim efektom, a ima mesta za štampanu tačku povećati.
4. Ovladajte neprekidnim tonovima boje kože. Prilikom podešavanja tona i prilagođavanja krivulji gradacije, treba savladati da boja kože lica ima neprekidan prekomjerni ton od svijetlog dijela do srednjeg dijela do tamnog dijela, i ne treba da bude tvrda i nepovezana, posebno ton verzije M boje treba da bude blago usklađen. .
5. Pravilno koristite virtualni filter svjetla. Teoretski, ono što se koristi za virtuelni filter svetla trebalo bi da se zasniva na originalnoj definiciji boje originala, a zeleni (G) filter naglašava oštrinu tople boje. Podrazumevane vrednosti generalnih skenera i električnih ekstenzija su zelene (G), neke su C = C, M = M, Y = Y i K = Y. Neke Y, M, C i K verzije u boji su različite boje G (5: 5). Boja kože je meka i kosa je čista, pa se preferira crveni (R) filter.
Ukratko, za skeniranje i produkciju slika u sistemu za pripremu, postoji duboko znanje i iskustvo, a kvalitet izlaznog filma direktno utiče na rezultat štampanja celokupne slike. Međutim, mnogi od naših operatera sistema za pripreme za štampu je često teško proizvesti slike visokog kvaliteta zbog neujednačenog kvaliteta i kulturnog nivoa, kao i nedostatka estetike, znanja o štampanju i iskustva u proizvodnji slike. To je jedan od glavnih razloga zašto ne možemo vidjeti otiske visokokvalitetnih slika u našem svakodnevnom životu. Da bismo promenili ovu situaciju i poboljšali konkurentnost preduzeća, posebno nakon što se pridružimo STO, moramo se suočiti sa žestokom konkurencijom u svetu. Moramo pitati sve ljude u grafičkoj industriji (posebno operatore sistema za pripreme za štampu) za Diligent studije, dobro razmišljanje, sumiranje iskustva, aktivno istraživanje, marljivo učenje, moći će da savladaju pravila tehnologije proizvodnje slike i skeniranja tehnologija odvajanja boja, poboljšava osjetljivost boja i umjetničko razumijevanje, poboljšava njihovu estetiku, poboljšava kvalitetu Na novi nivo.